I've loved you since the first time I saw you. I think I was twelve. It took me three years to pluck up the courage to speak to you. And I was so scared about the way I felt, you know, loving a girl, So I learned how to become a sarcastic bitch to kind of feel normal. I screwed guys to make it go away, but it didn't work. When we got together it scared the shit out of me. Because you were the one person who could ruin my life. I pushed you away. I made you think things were your fault. But really I was just terrified of pain. I screwed that girl, Sophia, to kind of spite you for having that hold on me, and I'm a total fucking coward because I got these tickets to Goa for us three months ago, But I, I couldn't stand... I didn't want to be a slave to the way I feel about you, can you understand? You were trying to punish me back and it's horrible. It's so horrible, because really... I'd die for you, I love you so much and it's killing me.










:( Skins Fire me arruinó casi tanto la vida como el final de Harry Potter.

Baby
we both know 
 that the nights
  were mainly made
   for saying 
 things that
 you can’t say tomorrow day .

http://www.literaberinto.com/CORTAZAR/graffiti.htm

Es hermoso, sutil, la segunda persona y el vos tan intencionado. Le debo tanto a este cuento y a esta entrevista como a pocas cosas.

"Ocho años atrás escribí un cuento fantástico que se llama “Instrucciones para John Howell”, no les voy a contar el cuento; la situación central es la de un hombre que va al teatro y asiste al primer acto de una comedia, más o menos banal, que no le interesa demasiado; en el intervalo entre el primero y el segundo acto dos personas lo invitan a seguirlos y lo llevan a los camerinos, y antes de que él pueda darse cuenta de lo que está sucediendo, le ponen una peluca, le ponen unos anteojos y le dicen que en el segundo acto él va a representar el papel del actor que había visto antes y que se llama John Howell en la pieza.

“Usted será John Howell”. Él quiere protestar y preguntar qué clase de broma estúpida es esa, pero se da cuenta en el momento de que hay una amenaza latente, de que si él se resiste puede pasarle algo muy grave, pueden matarlo. Antes de darse cuenta de nada escucha que le dicen “salga a escena, improvise, haga lo que quiera, el juego es así”, y lo empujan y él se encuentra ante el público... No les voy a contar el final del cuento, que es fantástico, pero sí lo que sucedió después.

El año pasado recibí desde Nueva York una carta firmada por una persona que se llama John Howell. Esa persona me decía lo siguiente: “Yo me llamo John Howell, soy un estudiante de la universidad de Columbia, y me ha sucedido esto; yo había leído varios libros suyos, que me habían gustado, que me habían interesado, a tal punto que estuve en París hace dos años y por timidez no me animé a buscarlo y hablar con usted. En el hotel escribí un cuento en el cual usted es el protagonista, es decir que, como París me ha gustado mucho, y usted vive en París, me pareció un homenaje, una prueba de amistad, aunque no nos conociéramos, hacerlo intervenir a usted como personaje. Luego, volví a N.Y, me encontré con un amigo que tiene un conjunto de teatro de aficionados y me invitó a participar en una representación; yo no soy actor, decía John, y no tenía muchas ganas de hacer eso, pero mi amigo insistió porque había otro actor enfermo. Insistió y entonces yo me aprendí el papel en dos o tres días y me divertí bastante. En ese momento entré en una librería y encontré un libro de cuentos suyos donde había un cuento que se llamaba “Instrucciones para John Howell”. ¿Cómo puede usted explicarme esto, agregaba, cómo es posible que usted haya escrito un cuento sobre alguien que se llama John Howell, que también entra de alguna manera un poco forzado en el teatro, y yo, John Howell, he escrito en París un cuento sobre alguien que se llama Julio Cortázar."

Esto es .

i wont cross the street until you hold my hand 

en el medio de toda esta inercia que te vence siempre un poco mas 

Algo está mal:

¡todos bailan al mismo compás!

-Vos para hablar te buscás unos momentos que son para no creerlo -dijo Traveler rabioso-. Cuando no estamos a caballo en dos tablones con cuarenta y cinco a la sombra, me agarrás con un pie en el agua y esos piolines asquerosos.
-Pero siempre en posiciones simétricas -dijo Oliveira-. Como dos mellizos que juegan en un sube y baja, o simplemente como cualquiera delante del espejo. ¿No te llama la atención, doppelgänger? (...) 
El verdadero doppelgänger sos vos, porque estás como descarnado, sos una voluntad en forma de veleta, ahí arriba. Quiero esto, quiero aquello, quiero el norte y el sur y todo al mismo tiempo, quiero a la Maga, quiero a Talita, y entonces el señor se va a visitar la morgue y le planta un beso a la mujer de su mejor amigo. Todo porque se le mezclan las realidades y los recuerdos de una manera sumamente no-euclidiana.

dejando de lado todo el amor que siento hacia esta mujer, me parece aberrante que su nombre sea más grande que el título de la novela y que haya esperado menos de tres meses para anunciar la miniserie. jk te vas al carajo dejá de afanar, TE AMO.

You were reading a book about some idiot and telling me about another. I was so severely underwhelmed, I thought I might never recover. Straighten the rudder girl, and sail me up stairs and go and find somebody who cares! well we might not be the perfect partners but tonight we make a pair.

NOW SHUT UP,
YOU DISTASTEFUL ADBEKUNKUS!

in this moment i swear this is infinite,

grarrrrrrrrrr ♥

En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no      hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. En el fondo sabía que no se puede ir más allá porque no lo hay. 

- En cuanto a que no duermo bien –dijo Traveler, limpiando la navaja en un papel higiénico- vos sabés perfectamente de qué se trata.
- Pongamos que sí. Pero vos también sabés que no hay problema.
- Los problemas -dijo Traveler- son como los calentadores Primus, todo está muy bien hasta que revientan. Yo te diría que en este mundo hay problemas teleológicos. Parece que no existen, como en este momento, y lo que ocurre es que el reloj de la bomba marca las doce del día de mañana. Tic-tac, tic-tac, todo va tan bien. Tic-tac.
- Lo malo –dijo Talita- es que el encargado de darle cuerda al reloj sos vos mismo.
- Mi mano, ratita, está también marcada para las doce de mañana. Entre tanto vivamos y dejemos vivir.

(...)

- ¿Tenés algo que reprocharme? –dijo (...)
- Absolutamente nada en este momento –dijo Traveler-. Mañana a las doce veremos, para prolongar la imagen hasta su desenlace cenital.
- Cómo te parecés a Horacio – dijo Talita-. Es increíble cómo te parecés.
- Tic-tac –dijo Traveler buscando los cigarrillos-. Tic-tac, tic-tac.
- Sí, te parecés –insistió Talita, (...). - Él también hubiera dicho: Tic-tac, él también hubiera hablado con figuras todo el tiempo. ¿pero es que me van a dejar tranquila? 

(...)

- A lo mejor no hay bomba para vos, ratita –dijo, sonriéndole con una expresión que aflojó a Talita, la hizo buscar una postura más cómoda entre sus brazos-. (...) No es por Horacio, amor, no es solamente por Horacio aunque él haya llegado como una especie de mensajero. A lo mejor si no hubiese llegado me habría ocurrido otra cosa parecida. Habría leído algún libro desencadenador, o me habría enamorado de otra mujer... Esos pliegues de la vida, comprendés, esas inesperadas mostraciones de algo que uno no se había sospechado y que de golpe ponen todo en crisis. Tendrías que comprender.

    Era natural pensar en que él estaba esperando que se asomara a la ventana. (...) Era natural porque en el fondo el tablón seguía estando ahí (...).

        Pero si él no había estado en alguna parte del pozo negro, el echo de levantarse y salir a la ventana a esa hora de la noche era una admisión de miedo, casi un un asentimiento. Prácticamente equivalía a dar por sentado que ni Horacio ni él habían retirado los tablones. De una manera u otra había pasaje, se podía ir o venir. Cualquiera de los tres, sonámbulos, podía pasar de ventana a ventana, pisando el aire espeso sin temor de caerse a la calle. El puente sólo desaparecería con la luz de la mañana, con la reaparición del café con leche que devuelve a las construcciones sólidas y arranca la telaraña de las altas horas a manotazos de boletín radial y ducha fría. 

    (...)

—Soñé con un museo espantoso. Vos me llevabas. 

—Detesto la oniromancia. Cebá mate, bicho.
(...)

—Decime por qué te levantaste. Fuiste hasta la ventana y suspiraste.
—Hacía calor.
—Decí por qué te levantaste.
—Por nada, por ver si Horacio estaba también insomne, así charlábamos un rato.
—¿A esa hora? Si apenas hablan de día, ustedes dos.
—Hubiera sido distinto, a lo mejor. Nunca se sabe.
—Soñé con un museo horrible —Dice Talita, empezando a ponerse un slip.
—Ya me explicaste —dice Traveler, mirando el cielo raso.
—Tampoco nosotros hablamos mucho ahora —Dice Talita.
—Cierto. Es la humedad.
—Pero parecería que algo habla, algo que nos utiliza para hablar. ¿No tenés esa sensación? ¿No te parece que estamos como habitados? Quiero decir... Es difícil, realmente.
—Transhabitados mas bien. Mirá, esto no me va a durar siempre. No te aflijas / Catalina —canturrea Traveler—, ya vendrán tiempos mejores / y te pondré un comedor .
—Estúpido —Dice Talita besándolo en la oreja—. Esto no va a durar siempre, esto no va a durar siempre... Esto no debería durar ni un minuto más.
—Las amputaciones violentas son malas, después te duele el muñón toda la vida.
—Si querés que te diga la verdad —dice Talita— tengo la impresión de que estamos criando arañas o ciempiés. Las cuidamos, las atendemos, y van creciendo, al principio eran unos bichitos de nada, casi lindos, con tantas patas, y de golpe han crecido, te saltan a la cara. Me parece que también soñé con arañas, me acuerdo vagamente.
—Oílo a Horacio —dice Traveler, poniéndose los pantalones—. A esta hora silba como loco para festejar la partida de Gekrepten. Qué tipo. 

Lo que a vos te molesta es la legalidad en todas sus formas, en cuanto una cosa empieza a funcionar bien te sentís encarcelado.

           Do you spend your days counting the hours you're awake?
And when night covers the sky you find yourself doing the same. 

Por eso no te sientas mal, la vida es así, qué le vamos a hacer ? No me gustaria verte caer.

here, high on the watchtower, keeping the peace, whatever that means, 'cause you see the world through crosshairs and TVs, don't you?

El calor en los párpados y el azul y el violeta y el rosa en baile haciendo fila y todo eso que no resulta molesto, el ardor en el pie, su voz y sus egues y el peso del libro y el vértigo titilando.